Ольга Ключарёва

Пермь-Красновишерск, 28-30 октября 2022 года

От тридцать первого до двадцать второго
В той же точке

«В этом году небывалые грозы прошли у нас летом. Крыша от удара молнии загорелась, экран сгорел. Не сможем сейчас показать вам фильм», — говорит директор Вишерского заповедника Павел Николаевич Бахарев. Сегодня он вместе со своими сотрудниками знакомит большую группу приехавших сюда на несколько дней из самых разных городов, разных же людей, с экспозициями, чудесным зимним садом. Завтра повезёт нескольких из нас на своём небольшом, но полноприводном трудяге к подножию камня Ветлан. «Дорога военная!» — предупреждает.

С чего начинается место и как оно раскрывается для тебя? Всегда — по-разному. Вот для меня всё «время вспять» пошло с Ветлана. И небо поднялось нам навстречу. И ясная полоса света возникла на несколько минут. Можно думать о случае, можно принять за знак и привет. Что угодно.

Как начинается рассказ Варлама Шаламова «Алмазная карта»? Ну-ка, вспомним... Когда Павел Николаевич упомянул о грозе — не могу сказать, что вот тут же, врать не буду, но чуть после — вот: «В тридцать первом году на Вишере были часты грозы. Прямые короткие молнии рубили небо как мечи».

Меняется многое. Природа и само «быть» — всё те же...

Обзор выходит не вполне таковым. Хочется всё время возвращаться не только к событиям, но — к людям. Люди дополняли маршруты, делились тем, что знают и понимают о себе и своей работе, о крае, где живут, где многие из них родились и выросли. Так расширяется и география, и связи. Так возникает дружба. Вот звонок от Вячеслава Дегтярникова, заведующего отделом информационно-просветительской деятельности Музея-заповедника «Пермь-36», его предложение пройти вместе по Перми, тут же он накидывает варианты — куда могу заехать по пути из Ижевска, что увидеть. Дело прежде всего, при встрече обсуждаем события, но и та прогулка по улицам города не забудется.

Мемориальный комплекс «Пермь-36», силами сотрудников-энтузиастов, профессионалов дела поддерживающий статус не просто музея, но динамично развивающегося современного и перспективного дела — вот, как кажется, более или менее точное отражение сути места. Музей постоянно обновляет и экспозиции, и задачи. Самые разные варианты возможного присутствия там, отнюдь не статичные их формы — в приоритете.

Участников программы, которая была рассчитана на несколько дней и куда вошло посещение комплекса в черте деревни Кучино, всех его зон — «жилая», «рабочая», «особого режима», знакомят с экспозициями. Сергей Шевырин, заведующий научно-методическим отделом музея-заповедника, провёл большую экскурсию по выставкам «Мужество науки», «Жизнь вопреки», «Право дышать», «Я обязан Вам жизнью...», «Нас услышат», «Камни возопиют: по материалам экспедиции с участием скульптора Р.Б. Веденеева на Чукотку», «...за крупицы правды: к 50-летию Пермского дела» и другим.

Мемориальный комплекс "Пермь-36"
Деятельность команды музея в целом — это обновляющиеся выставки, стационарные и выездные экспозиции, сотрудничество с музеями по всей России, совместные проекты по направлениям и тематикам. Музей активно работает на своих площадках с молодыми художниками, актерами, привлекает большое количество волонтёров.

Чуть подробнее о некоторых выставках, осмотр которых вошёл в программу: «Мужество науки». В бывшем производственном здании колонии «Пермь-36» расположена выставка, посвящённая людям, которые, находясь в годы Великой Отечественной войны заключении, создавали образцы вооружения. Экспозиция рассказывает о судьбах четверых учёных — Михаиле Цирульникове, Давиде Гальперине, Александре Бакаеве, Сергее Лодкине, о делах, по которым их обвиняли и держали в заключении в «шарашках».

«Жизнь вопреки». О том, как сложились судьбы нескольких людей из среды творческой интеллигенции в суровых условиях лесоповальных лагерей Молотовской области, на севере Пермского края. Балерина Екатерина Гейденрейх, поэт Михаил Танхилевич (более известный как Михаил Танич), архитектор Филипп Тольцинер и художник Константин Ротов.

«Переломаны буреломами». Одна из самых реалистичных и масштабных экспозиций музея. Наглядно, с помощью фотографий и экспонатов, рассказывается о труде заключенных, лесозаготовителей и лесосплавщиков в суровых условиях края.

«Право дышать». Внутреннее состояние заключённого - через предметы. Так определяют задачу экспозиции её создатели. Пространство, обустройство пространства, характерные вещи. Но — не только. Одним из средств преодоления безвыходности положения были у заключённых различные средства контакта с внешним миром и друг с другом, а также, насколько это было возможно в этих условиях, — творчество.

«Я обязан Вам жизнью...» В бывшем здании медсанчасти располагается выставка, которую сотрудники называют историко-литературным проектом, поскольку в центре внимания — не только исторические факты, но и литературная основа, фрагменты произведений Варлама Шаламова. Человек и врач Андрей Пантюхов, направивший Шаламова на фельдшерские курсы и тем самым спасший ему жизнь, — в центре внимания создателей экспозиции (куратор выставки – Ю.З. Кантор).

Новые материалы в коллекции музея. Фондохранилищем получены уникальные архивные материалы (20 000 единиц), переданные в музей общественным деятелем Владиславом Красновым, среди которых — письма, документы, иконы, другие предметы.

Участок особого режима. Андрей Котлячков, сотрудник музея, провёл экскурсию по музеефицированной зоне. Максимально строгое содержание, максимальная ограниченность и полная изоляция человека от жизни вне зоны. Содержание заключённых — исключительно в постоянно освещённых камерах. Срок приговора — десять лет. Выход на прогулку — в тесный дворик-коробку в два квадратных метра, под постоянным надзором. Это лишь беглый перечень условий зоны особого режима, созданной по личной инициативе Ю.В. Андропова в 1980 г., чтобы «ломать» политических заключенных.

С новым днём программы начинается не то чтобы главное, нет, это не вполне точно. Начинается — центральное. То самое — по нарастающей. Через Березники и Соликамск. Место, где располагалась пересыльная тюрьма, сейчас — вновь Свято-Троицкий мужской монастырь. На стене — памятная доска работы скульптора Рудольфа Веденеева, установлена в 2005 году. Рудольф Веденеев — личность для края и для музея-заповедника знакомая. Его сын, Артемий Веденеев, встретился с нами на одной из выставок.

За короткое время — буквально пара десятков минут была — понять что-то о городе бывает трудно. Но есть в этом самом краю, в Пермском, что-то целое. Самодостаточность. И не имеет в виду и на своём пути этот край всякие лишние разговоры, просьбы, какой-то долгий диалог. Стоит и стоит. Приедешь — покажут. Дальше — сам. Раскроется перед тобой — твоя в этом заслуга почти полностью.

Монастырь сам — место хоть и намоленное, но ясно: помнит. Всё помнит. Что тут ещё говорить? Ехать надо.

Дальше направление — Красновишерск. Краеведческий музей, архивный отдел, и... народный театр. Вновь — отступление. Константин Александрович Остальцев 29 и 30 октября не только представил нам две большие экспозиции в музеях, не только провёл митинг памяти жертв репрессий, который состоялся в Сквере В.Т. Шаламова в городе. Был он ещё и среди участников спектакля «Я был готов жить» в народном театре. А на следующий день он вновь в своём более привычном статусе — автор одного из самых интересных докладов на конференции. На мой взгляд, столь органичный переход из одной ипостаси в иную, неожиданную — есть также продолжение хорошего стимула, некоего здорового «встречного ветра». Есть в этом что-то очень человечески подлинное. Константин Александрович — заведующий архивным отделом в Красновишерске.

29 октября в Сквере памяти политических репрессий, рядом с мемориалом Варлама Шаламова (работа скульптора Рудольфа Веденеева, памятник открыт в 2007 году) состоялся митинг памяти жертв политических репрессий. В нём приняли участие все, кто приехал в Красновишерск на конференцию.

Митинг — конечно, событие официальное. Но если вокруг события или дела собираются неслучайные люди, — это обретает иной смысл. Так происходило и здесь. И небанальные, а от сердца слова, которые были сказаны. И совсем, кажется, незначительный, проходной момент. Минут за десять до начала, когда в сквер стали собираться жители города, ко мне подошла школьная учительница. Сразу возник разговор. Она представилась, сказала, что всю жизнь прожила здесь и работала в школе, преподавала иностранные языки. Спросила обо мне. Всё очень быстро, просто, без всякого нажима. Очень быстро, через диалог, который и продолжался-то всего пару-тройку минут, установилась простая связь. Женщина знала, зачем и почему пришла сюда она, я знала также, зачем и почему здесь я. Об этом не говорилось — но было между нами.

В тот же день в филиале Красновишерского краеведческого музея, где располагается специальный отдел, посвящённый В.Т. Шаламову, и в Архивном отделе представлены были экспозиции, связанные с историей края, строительством Комбината, людьми, силами которых предприятие и город были установлены и существовали до недавних времен.

К.А. Остальцев представлял обе экспозиции и, в частности, обратил внимание на уникальную коллекцию фотографий в высоком качестве и разрешении. Фото выполнены с негативов на стекле, что было средством и уникальным способом фиксирования процессов, связанных со строительством и деятельностью завода.

Красновишерск — город, по которому хочется идти. Идти пешком, долго... Такие города случаются в России. Их немного. Но не встречала ещё двух одинаковых. И выходя почти на окраину, к тому самому Комбинату, и возвращаясь в центр, проходя насквозь, к другой оконечности города, чувствуешь, что если и есть здесь категория времени, то она — вторична.

Красновишерск, северная точка Пермского края, конечно, теснейшим образом связан с присутствием и работой здесь заключённых. Их силами в 30-х годах построен был ЦБК - завод, комбинат, несмотря на нынешнее состояние (комбинат закрыт и постепенно разрушается), остающийся символом города и истории.

Вишерский завод — отдельная тема! Фотографии отличного качества (всё те же сохранённые негативы на стекле, преобразованные в фотоотпечатки) — не только история, но совершенно живая хроника. Сейчас вот постояли, как попросил фотограф, а следующая секунда — и сойдут с места эти люди. Сегодня? Сегодня — почти действительно так и есть, как, пророчески, у Шаламова: «Тайга затянула остатки завода, и на обломанной трубе, как на вершине скалы, сидел бурый ястреб. <...> И нет цивилизации. И ястреб сидит на заводской трубе».

30 октября состоялось главное событие программы, VII Всероссийская конференция «Люди и стройки: социокультурный портрет эпохи первых пятилеток». В фокусе внимания — эпоха установления программ, норм и правил, по которым в 1920-30-е годы шло развитие политики, экономики, строительства, культуры.

Обсуждение проблем велось по нескольким направлениям. Им же были посвящены и доклады. Среди тем:
— Экономика СССР в 1920-1930-е года. Система государственного планирования и вызовы индустриализации;
— Политический режим в Советском Союзе. Партийно-государственный контроль. Борьба за власть внутри ВКП(б);
— Формирование советского общества и его институтов. Социальная стратификация и мобильность населения;
— Идеология и культура «межвоенных" десятилетий: конкуренция дискурсов. Официальное и неофициальное в советской и духовной жизни. Индустриализация в искусстве и литературе;
— Репрессии 1920-1930-х гг. Роль заключённых в строительстве социализма. Экономика и антропология ГУЛАГа;
— «Кадры решают всё!»: человеческий фактор «сталинской» модернизации. Судьбы героев первых пятилеток и их современников.

В рамках пленарного заседания состоялись доклады В.В. Есипова «Вишера в судьбе Варлама Шаламова», С.М. Соловьёва «Варлам Шаламов и противоречия советской индустриализации», М.В. Головизнина «Шаламов и левая оппозиция: по документам и антироману “Вишера”» и К.А. Остальцева «“Это своеобразный комбинат...”: Вишерский целлюлозно-бумажный завод в истории Красновишерского городского округа (на основании архивных документов архивного отдела администрации Красновишерского городского округа».

Работа продолжилась в секциях:
— Вызовы советской индустриализации: экономика и политика;
— Идеология и культура межвоенных десятилетий: конкуренция дискурсов;
— «Кадры решают всё»: советская модернизация в человеческом измерении.

По итогам конференции будет составлен и подготовлен к выходу сборник с текстами докладов.

На конференции прошёл показ документального фильма «Алмазная карта» режиссёра Вадима Ершова. Картина, участниками которой стали заведующий информационно-просветительским отделом музея «Пермь-36» Вячеслав Дегтярников и директор Вишерского заповедника Павел Бахарев, создана была в условиях экспедиции, в задачу которой входило пройти по местам «вишерского» периода В.Т. Шаламова. Надеемся, что эта работа будет показана на одном из центральных телеканалов.

Снова - о людях.

О директоре Вишерского заповедника Павле Николаевиче Бахареве мы сказали в самом начале очерка. Здесь лишь добавим, что он — тот самый человек своего места, времени, приложения души и сил. Татьяна Татаринова, его помощник, пишет и присылает фотографии: «Утреннее заповедное», «А это мы с директором меряем высоту медведя. Директор у меточного дерева медведя стоит».

Наталья Юрьевна Семакова — человек, который может придумать дело, набросать концепцию, распределить задачи, позвонить всем, кто мог бы помочь, прямо здесь, пока вы разговариваете, за чашкой кофе. Всё происходит в течение пяти-десяти минут. И дальше, дальше. Человек очень светлый и общительный, она посвятит вас в курс всех текущих вопросов, расскажет обо всём, что происходит сейчас в музее-заповеднике «Пермь-36», непременно спросит, что вы обо всём этом думаете. А потом... Вы выйдете вместе с нею на крышу дома, где они работают, увидите весь город. Так возникают и знакомства, и дружба. Вот в том числе и за этим вы захотите приехать ещё не раз. И не раз помочь.

Едем от Ветлана в Красновишерск, всё по той же «военной» дороге. Справа — Вишера, и именно с пути, по которому движется автомобиль, хорошо видны ряжи — бревенчатые конструкции, укреплённые в воде. Предельно простую функцию они несли: с них тормозили и направляли в нужную сторону сваленный лес...

The copyright to the contents of this site is held either by shalamov.ru or by the individual authors, and none of the material may be used elsewhere without written permission. The copyright to Shalamov’s work is held by Alexander Rigosik. For all enquiries, please contact ed@shlamov.ru.